今年8月中國(guó)時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社出版了我創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《審計(jì)利劍》，令人意外地是小說一發(fā)行便引發(fā)了媒體與讀者的關(guān)注與熱議。媒體評(píng)論說：“作者通過藝術(shù)化的手段，全面反映了一次完整的審計(jì)歷程，全景式展示了具有一定神秘色彩的國(guó)家審計(jì)工作，成功地塑造了‘以審計(jì)精神立身，以創(chuàng)新規(guī)范立業(yè)，以自建設(shè)立信’的審計(jì)人形象；讀者評(píng)論說：“深度思考反腐問題，揭示了反腐斗爭(zhēng)勝利的必然性”；“成功塑造典型人物，弘揚(yáng)了審計(jì)正能量”；“探索小說藝術(shù)創(chuàng)新形式，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力”等等。這些評(píng)論對(duì)我而言是一種莫大的鞭策與鼓勵(lì)。結(jié)合小說展示的內(nèi)容及相關(guān)評(píng)論，談?wù)剟?chuàng)作此書的一些思考。

一、題材與立意

審計(jì)是黨和國(guó)家監(jiān)督體系的重要組成部分，在完善國(guó)家治理體系及治理能力現(xiàn)代化中發(fā)揮著十分重要的作用。作為文藝創(chuàng)作題材，無疑是個(gè)取之不盡，用之不竭的資源寶庫(kù)。為了真實(shí)反映中國(guó)當(dāng)代審計(jì)的活動(dòng)場(chǎng)景，藝術(shù)再現(xiàn)審計(jì)人物的光輝形象，力求站在世代的高度，用藝術(shù)把握世界的方式，對(duì)金融政策跟蹤審計(jì)進(jìn)行了一次回望與展示，而這一回望與展示是在我國(guó)進(jìn)入全面深化改革，助力打贏防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)、精準(zhǔn)脫貧、污染防治“三大”攻堅(jiān)戰(zhàn)的宏大背景下徐徐展開的，呈現(xiàn)著鮮明的時(shí)代特色，洋溢著濃郁的中國(guó)當(dāng)代審計(jì)的生活訊息。

宏大的時(shí)代背景為審計(jì)活動(dòng)提供了廣闊的舞臺(tái)，豐富多彩的審計(jì)活動(dòng)為展示審計(jì)人的形象提供了生活環(huán)境，同時(shí)也為小說立意提供了堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)。小說是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，按照藝術(shù)作品源于生活、高于生活、引導(dǎo)生活的創(chuàng)作原則，力求從促進(jìn)國(guó)家治理能力提升的視角審視當(dāng)代審計(jì)活動(dòng)，在揭示社會(huì)矛盾運(yùn)動(dòng)中，把握審計(jì)活動(dòng)規(guī)律，塑造人物形象，挖掘反腐深度，提煉小說主題。

作品貴在創(chuàng)新，言他人未曾言，寫他人未曾寫，最忌模仿或照搬，如果一味地模仿或照搬，不僅難以寫出新意，還會(huì)有重復(fù)他人之嫌，必須獨(dú)辟蹊徑，在創(chuàng)新上下功夫，推陳出新?！秾徲?jì)利劍》雖然選取了同類題材，但與同類審計(jì)小說不同的是，第一次將金融審計(jì)及金融風(fēng)險(xiǎn)納入了審計(jì)的視野，第一次將金融政策跟蹤審計(jì)作為展示的對(duì)象，第一次將審計(jì)活動(dòng)上升到國(guó)家治理的高度進(jìn)行審視，立意的重點(diǎn)是挖掘反腐的深度，揭示反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性與必勝信念。其中金融活動(dòng)中風(fēng)險(xiǎn)隱患的特點(diǎn)與表現(xiàn)形式、金融審計(jì)中的審計(jì)與反審計(jì)的較量，是其它審計(jì)小說中不曾出現(xiàn)的情景。因此，我就以此為立意，盡可能放大藝術(shù)思維的火花。

二、謀篇與布局

背景展示了人物活動(dòng)的空間，題材確定了人物活動(dòng)的范圍，立意指明了人物的活動(dòng)方向，接著就是重點(diǎn)提煉小說的眼睛（即書名）。從近年來的審計(jì)實(shí)踐看，通過政策跟蹤審計(jì)，及時(shí)揭露了大量不作為、漫作為、亂作為等違法違紀(jì)問題，推動(dòng)了中央各項(xiàng)政策措施的貫徹落實(shí)，其過程往往呈現(xiàn)出矛盾的復(fù)雜性，審計(jì)在加強(qiáng)對(duì)權(quán)力的制約與監(jiān)督、凈化政治生態(tài)環(huán)境及推動(dòng)反腐斗爭(zhēng)深入開展等方面發(fā)揮著獨(dú)特的利劍作用，因此，將小說的名字最終確定為《審計(jì)利劍》。在此基礎(chǔ)上，謀篇布局自然成了構(gòu)架全書的主要內(nèi)容。

為全面的、立體的展示人物形象，真實(shí)地反映審計(jì)活動(dòng)的規(guī)律，以事件發(fā)展演變的時(shí)間為“徑”，以人物活動(dòng)的空間為“緯”，采用“縱橫交錯(cuò)”的方法搭建全書結(jié)構(gòu)。從“縱”的面說，以時(shí)間的推移作為故事情節(jié)發(fā)展的“徑線”，全書大體上分三個(gè)部分：一至二章作為“序幕與開端”，把整個(gè)故事的起因及主要人物聯(lián)結(jié)起來，暗示故事發(fā)展的曲折性與復(fù)雜性；三章至十章作為“發(fā)展與高潮”，是小說發(fā)展的主干部分，通過矛盾沖突法將各種矛盾戲劇性地交織在一起，展示人物性格特征，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；十一至十二章作為“結(jié)局與尾聲”，把故事發(fā)展的結(jié)果逐步展現(xiàn)出來，并引發(fā)了社會(huì)性思考。從橫的方面來說，以空間方位的轉(zhuǎn)換為其“緯線”，采取“蒙太奇”藝術(shù)表現(xiàn)手法，把同一時(shí)間不同地點(diǎn)所發(fā)生各種事情交織在一起，把不同人物的獨(dú)立活動(dòng)有意識(shí)地聯(lián)系起來，從而展示不同的活動(dòng)場(chǎng)景，拓展了人物的活動(dòng)空間。這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)置，既從“縱”的方面注意了時(shí)間的連貫性，又從“橫”的方面照顧了空間的并列性，實(shí)現(xiàn)了一“徑”多“緯”，變化有序，多而不亂的藝術(shù)構(gòu)思。

在此基礎(chǔ)上，通過設(shè)置事業(yè)線與情感線相互交織的方式，布局全書內(nèi)容，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，藝術(shù)再現(xiàn)了審計(jì)人的活動(dòng)場(chǎng)景。事業(yè)線集中描繪了以東州銀行審計(jì)為中心，以東州房產(chǎn)公司、萬盛投資公司審計(jì)調(diào)查為重點(diǎn)，全景式地展示東州銀行審計(jì)的起因、準(zhǔn)備、實(shí)施、報(bào)告、總結(jié)的全過程，再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物。在具體情節(jié)與細(xì)節(jié)上通過藝術(shù)加工，使事物的發(fā)展與人物性格的形成完全符合發(fā)展的邏輯，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。情感線是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展與矛盾沖突不可分割的部分，是人物親情、友情、愛情的集中體現(xiàn)。如對(duì)張劍鋒親情的描述主要通過“醫(yī)院探視”、“夜半電話”、“母親病逝”等三個(gè)場(chǎng)景集中展示的。張劍鋒為完成組織交給的任務(wù)，把照顧母親的重任托付給了體弱的妻子，其復(fù)雜的心情可想而知，面對(duì)突然離世的母親，在遺像前他是長(zhǎng)跪不起，愧疚復(fù)雜的心情難以用語言表達(dá)。工作責(zé)任之重、思想壓力之大、失去親人之痛等矛盾糾結(jié)，就是通過這些具體情節(jié)與細(xì)節(jié)一一展現(xiàn)出來的，從而成功地塑造了以國(guó)家利益為重、不惜犧牲自己一切的審計(jì)人員崇高形象。

三、思想與藝術(shù)

優(yōu)秀的文學(xué)作品總是深刻的思想性與完美的藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一。對(duì)照這一標(biāo)高，在小說創(chuàng)作中進(jìn)行了一些有益的探索。歸納起來主要有三個(gè)方面：

在主題思想挖掘方面，始終把金融審計(jì)放在我國(guó)全面深化改革，助力打好“三大”攻堅(jiān)戰(zhàn)的大背景下予以觀察，在推動(dòng)完善國(guó)家治理體系和提升治理能力現(xiàn)代化的大格局中予以審視，在維護(hù)國(guó)家經(jīng)濟(jì)安全及確保國(guó)家長(zhǎng)治久安的政治高度予以考量。通過東州銀行審計(jì)的全景式描述，探索用哲理性的目光與批判的視角，審視人物與事件，探尋人性變化的軌跡，從歷史與現(xiàn)實(shí)、社會(huì)與同個(gè)人等方面挖掘孳生腐敗的原因。通過對(duì)張弛、郭春來、王發(fā)奎等領(lǐng)導(dǎo)干部的人性變異、黨性蛻變的心理變化的描述，挖掘出他們?yōu)槭裁磿?huì)從具有崇高理想的共產(chǎn)黨人，異化為金錢的奴隸的三個(gè)根源：理想信念喪失、宗旨意識(shí)淡化是其腐敗內(nèi)因；監(jiān)督機(jī)制不完善、責(zé)任追究不落實(shí)是其腐敗的外因；腐敗現(xiàn)象交叉感染是其腐敗的社會(huì)原因。其中，腐敗現(xiàn)象交叉感染既與孳生腐敗的土壤有直接關(guān)系，又與人的病態(tài)有一定的關(guān)系，集中表現(xiàn)為一些位高權(quán)重的領(lǐng)導(dǎo)干部在監(jiān)督制約乏力的環(huán)境中，逐漸放松世界觀改造與自我約束，形成了一種病態(tài)心理，成為不受權(quán)力制約的特權(quán)人物，而社會(huì)又放大了這種病態(tài)，使之交叉感染，惡心性循環(huán)，產(chǎn)生了極為消極的后果。因此，下大力氣治理有病的社會(huì)土壤，凈化政治生態(tài)環(huán)境顯得十分必要與迫切。大量事實(shí)說明：“領(lǐng)導(dǎo)干部沒有天生免疫力”。在此基礎(chǔ)上，提出了加強(qiáng)對(duì)權(quán)力的監(jiān)督制約、堅(jiān)持把政治建設(shè)擺在首位、統(tǒng)籌推進(jìn)黨的各項(xiàng)建設(shè)等治本之策，只有這樣才能營(yíng)造出一個(gè)海晏河清、乾坤朗郎的太平盛世，才能真正跳出“其興也勃焉，其亡也忽焉”的歷史周期率，確保黨和國(guó)家的長(zhǎng)治久安。

在人物形象塑造方面，始終堅(jiān)持在矛盾沖突中刻畫人物形象，在細(xì)節(jié)描述中展示人物性格，在典型環(huán)境中塑造典型人物。通過矛盾提示沖突，充分展示人物的復(fù)雜性格，深入挖掘人物內(nèi)心的奧秘，集中塑造了三種不同類型的人物形象：一是以朱宏省長(zhǎng)、歐陽書記為代表的省部級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部的形象，他們理想信念堅(jiān)定、“四個(gè)意識(shí)”牢固、政治理論素養(yǎng)高、駕馭復(fù)雜局面的能力強(qiáng)，是人民群眾信賴的高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部；二是以周明國(guó)、張劍鋒為代表的優(yōu)秀審計(jì)官員的形象，他們信念堅(jiān)定、業(yè)務(wù)精通、清正廉潔、敢于擔(dān)當(dāng)，充滿著審計(jì)人員的浩然正氣；三是以張弛、沈東方為代表的腐敗分子的形象，他們兩面三刀、貪婪成性、人性變異、陰險(xiǎn)狡詐，是人民群眾的背叛者，是典型的腐敗墮落分子的形象。

審計(jì)處長(zhǎng)張劍鋒是作品重點(diǎn)塑造的審計(jì)官員形象，他沉著干練、堅(jiān)持原則、敢于擔(dān)當(dāng)、無私無畏，這一形象的是通過與反面典型沈東方與郭春來、內(nèi)部同事陳娟與趙國(guó)華、同學(xué)左嵐嵐及親情等一系列復(fù)雜的矛盾沖突完成的，也是通過一系列典型環(huán)境與細(xì)節(jié)刻畫完成的，成為當(dāng)代審計(jì)人員充滿昂揚(yáng)正氣的藝術(shù)典型。對(duì)不同人物心理活動(dòng)的深度解剖是塑造典型人物的重要特色。以沈東方為代表的腐分子，一方面相互勾結(jié)、相互利用，精心編制社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，以達(dá)到掩蓋犯罪真相的目的；另一方面，又相互傾扎、困獸猶斗，人性的變異扭曲在逼真的描寫中一一暴露。這樣的心理剖析貫徹全書，也穿透了歷史，增強(qiáng)了人民群眾反腐必勝的信心。

在小說藝術(shù)創(chuàng)新方面，始終堅(jiān)持在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展及展示矛盾沖突中提煉觀點(diǎn)，在古詩詞創(chuàng)作中提升思想厚度。集中體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，用鮮明確的觀點(diǎn)替代傳統(tǒng)小說的數(shù)字表述，每章都采用“四言”標(biāo)題的形式概括本章的主要內(nèi)容，增強(qiáng)了小說的可讀性與感染力，克服了閱讀長(zhǎng)篇小說時(shí)的冗長(zhǎng)之感；同時(shí)，根據(jù)不同情節(jié)和內(nèi)容的需要，每章都列出若干小標(biāo)題，增加了文學(xué)色彩與文學(xué)張力；另一方面，結(jié)合故事情節(jié)發(fā)展需要及典型人物塑造的需要，創(chuàng)作了大量古詩詞，并根據(jù)不同章節(jié)的內(nèi)容，用詩詞歸納提煉不同的觀點(diǎn)，賦于小說以象征意義，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

用格律嚴(yán)格的古詩詞反映當(dāng)代的審計(jì)內(nèi)容，既是一次有難度的挑戰(zhàn)，也是一次小說藝術(shù)的創(chuàng)新。作品中先后創(chuàng)作了《審計(jì)》、《審計(jì)人》、《念奴嬌。審計(jì)抒懷》、《蝶戀花。審計(jì)抒懷》、《不忘初心》等反映審計(jì)人情感與志向的古詩詞，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。如：《審計(jì)人》：“胸懷社稷敢擔(dān)當(dāng)，一任平生護(hù)法忙。馳騁山河行萬里，縱橫風(fēng)雨歷蒼桑。聚凝正氣成利劍，力挽滿弓射腐狼。駕馭風(fēng)雷驅(qū)瘴霧，揚(yáng)清激濁富家邦。”《念奴嬌.審計(jì)抒懷》：“職責(zé)神圣，扛肩上，家國(guó)重托銘記。萬水千山總關(guān)愛，縱橫山河千里。依法擔(dān)當(dāng)，文明從審，激濁揚(yáng)清氣。誓言無悔，雨霜風(fēng)雪何懼。  評(píng)點(diǎn)經(jīng)濟(jì)責(zé)任，考量功過，糾正違法紀(jì)。推動(dòng)改革懲腐惡，維護(hù)公平正義。心系蒼生，胸懷社稷，不負(fù)平生意。志存高遠(yuǎn)，會(huì)當(dāng)千頃澄碧”?！兜麘倩?審計(jì)抒懷》：“一往情深深幾許，雪雨風(fēng)霜，不改平生意。馳騁山河千萬里，為民激濁揚(yáng)清氣。   促進(jìn)和諧強(qiáng)社稷，心系蒼生，維護(hù)民權(quán)益。法典在胸?zé)o所懼，掃除塵霧千澄碧?！痹偃缧≌f結(jié)尾處的七言絕句：“逐夢(mèng)天涯到夜闌，擔(dān)當(dāng)盡責(zé)守家園。經(jīng)年風(fēng)雨紅塵里，未染初心一寸丹?！眲t生動(dòng)詮釋了審計(jì)人員不忘初心，牢記使命的豪情壯志及無私奉獻(xiàn)精神，有力地深化了小說主題。

四、總結(jié)與思考

作為一幅展示當(dāng)代中國(guó)審計(jì)活動(dòng)剪影的長(zhǎng)篇審計(jì)小說，與傳統(tǒng)小說最大的不同就是將故事發(fā)展過程及結(jié)果進(jìn)行了系統(tǒng)性的總結(jié)思考，看似畫蛇添足，實(shí)則有其內(nèi)在的必然性。是小說整體內(nèi)容不可或缺的部分。由于我國(guó)審計(jì)發(fā)展已進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，如何進(jìn)一步發(fā)揮審計(jì)在黨和國(guó)家監(jiān)督體系中的重要作用，不斷提升審計(jì)在促進(jìn)國(guó)家治理能力現(xiàn)代化的重要作用，積極探索中國(guó)特色社會(huì)主義審計(jì)的發(fā)展路子，是一個(gè)時(shí)代性的課題?！秾徲?jì)利劍》所展示的故事，無疑提供了新的、有益的探索。主要涉及三個(gè)方面：

一是審計(jì)安全問題，已成為審計(jì)科學(xué)發(fā)展面臨的重要問題。審計(jì)安全主要包括審計(jì)涉密安全、設(shè)備安全、資料安全及審計(jì)人員的人身安全等。審計(jì)機(jī)關(guān)要認(rèn)真履行監(jiān)督職責(zé)，就必須堅(jiān)持依法審計(jì)的原則，依法揭露和查處經(jīng)濟(jì)社會(huì)運(yùn)行中的各種風(fēng)險(xiǎn)隱患，依法揭露和查處各種違法亂紀(jì)問題，同各種形式的違法犯罪分子進(jìn)行堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，而這一切都涉及審計(jì)的安全問題。腐敗問題往往與黑社會(huì)交織在一起，其背后往往都有黑惡勢(shì)力的影子，小說中所反映的黑惡勢(shì)力襲擊事件，無疑給審計(jì)人員以深刻的警示。因此，在現(xiàn)實(shí)的審計(jì)活動(dòng)中，審計(jì)人員應(yīng)堅(jiān)持把審計(jì)安全放在第一位，不斷增強(qiáng)審計(jì)安全意識(shí)，不斷強(qiáng)化審計(jì)安全的防范與控制措施，這是確保審計(jì)成功的重要前提。

二是審計(jì)創(chuàng)新問題?，F(xiàn)階段，包括金融審計(jì)在內(nèi)的各專業(yè)審計(jì)的深度融合，已成為審計(jì)發(fā)展的一個(gè)明顯趨勢(shì)，審計(jì)的組織模式創(chuàng)新與審計(jì)技術(shù)方法創(chuàng)新已成為推動(dòng)審計(jì)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力?，F(xiàn)實(shí)中審計(jì)創(chuàng)新動(dòng)力不足應(yīng)引起高度的重視。創(chuàng)新動(dòng)力不足主要體現(xiàn)在，工作中還習(xí)慣于按照傳統(tǒng)的思維方式思考問題，一切按部就班，循規(guī)蹈矩，還不適應(yīng)“多專業(yè)融合、多角度分析、多方式結(jié)合”的審計(jì)組織模式，對(duì)可能出現(xiàn)的重大問題把握不準(zhǔn)確，對(duì)一些關(guān)鍵證據(jù)的取得還缺乏科學(xué)的方法，尤其是缺乏“臨門一腳”的方法本領(lǐng)，從而導(dǎo)致一些重大問題長(zhǎng)時(shí)間無法取得突破。突出表現(xiàn)為，每個(gè)項(xiàng)目都能按照審計(jì)方案的要求完成“規(guī)定動(dòng)作”，但不善于在規(guī)定動(dòng)作之外，結(jié)合當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展實(shí)際及項(xiàng)目特點(diǎn)選取“自選動(dòng)作”，從而創(chuàng)造性地開展工作，鞏固和擴(kuò)大審計(jì)成果。小說所展示東州銀行審計(jì)的過程則說明了強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)與提高創(chuàng)新能力的重要意義。

三是大數(shù)據(jù)運(yùn)用問題。在數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化高度發(fā)達(dá)的今天，審計(jì)人員不掌握“三化”的生成機(jī)理及運(yùn)行特征，將會(huì)在海量信息數(shù)據(jù)面前變得束手無策。因此，熟練掌握“三化”原理及運(yùn)行特征，尤其是大數(shù)據(jù)的采集、儲(chǔ)存、轉(zhuǎn)換、分析、運(yùn)用等基本功能，是搞好審計(jì)的必修課。就現(xiàn)實(shí)情況而言，相當(dāng)一部分審計(jì)人員還習(xí)慣于傳統(tǒng)的審計(jì)方法，不適應(yīng)大數(shù)據(jù)的采集與運(yùn)用，審計(jì)手段與方法滯后，嚴(yán)重影響了工作效率；更重要的是由于目前管理體制原因，各行業(yè)、各單位之間信息數(shù)據(jù)管理存在條塊分割、信息共享機(jī)制未形成，一旦審計(jì)超出了本單位或本系統(tǒng)之外，采集信息將變得十分困難，既增加了審計(jì)時(shí)間，也降低了工作效率。小說中所反映的某些單位審計(jì)取證難，形象地說明了大數(shù)據(jù)運(yùn)用的重要性。解決這一問題的出路在于科技強(qiáng)審，向信息化要資源，向大數(shù)據(jù)要效率，通過信息化、數(shù)字化，提高審計(jì)監(jiān)督、過程控制、決策支撐能力，努力搶占審計(jì)事業(yè)的制高點(diǎn)。

審計(jì)是黨和國(guó)家監(jiān)督體系中的重要組成部分，在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中發(fā)揮著越來越重要的作用。從事這項(xiàng)工作的審計(jì)人為此付出了艱苦的努力，創(chuàng)造了可歌可泣的偉業(yè)，本人有幸成為其中的一員，感到無尚的光榮與自豪。在與同志們的長(zhǎng)期摸爬滾打中，深感審計(jì)人的品格之高尚、家國(guó)情懷之濃郁，擔(dān)當(dāng)意識(shí)之強(qiáng)烈、奉獻(xiàn)精神之可貴，是圓夢(mèng)中華征途中一道亮麗的風(fēng)景線，每每想起這些總讓人感慨，也促使我對(duì)審計(jì)工作的進(jìn)行系統(tǒng)性思考。基于這些考慮，我將近年來組織參與的、發(fā)生在身邊的以及與之關(guān)聯(lián)的故事，進(jìn)行了一些梳理與藝術(shù)構(gòu)思，當(dāng)然，與優(yōu)秀的文學(xué)作品相比還有相當(dāng)?shù)牟罹唷?/p>

據(jù)說，文學(xué)作品的最高境界是透過白紙黑字，將作者的人生體驗(yàn)、思考與感悟灌注到讀者心中。對(duì)于僅有業(yè)余作者水準(zhǔn)的我來說，是一個(gè)難以達(dá)到的標(biāo)高。如果《審計(jì)利劍》能夠給各位讀者帶來些微的聯(lián)想、借鑒或觸動(dòng)，將是對(duì)本人最大的獎(jiǎng)賞與鼓勵(lì)。（康俊廷）